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辛柏青性格演绎《谷文昌》

中国国家话剧院的新创话剧《谷文昌》近期在北京连演六场，与《四世同堂》中冠晓荷和《青蛇》中法海不同，辛柏青在剧中演了一位好干部。话剧根据福建东山县县委书记谷文昌真实事迹改编，为此辛柏青查阅了不少资料，他觉得谷文昌有聪明、幽默的一面，而不是生硬地喊口号。

剧本先后修改了19次

话剧《谷文昌》由冯静编剧，白皓天执导，聚集了辛柏青、李任、刘晶晶、王晓梅、郭江喜等国家话剧院的中青年演员。全剧选取了谷文昌带领群众植树筑堤、战胜风沙，将“敌伪家属”改为“兵灾家属”等几个事件，用倒叙的手法讲述了这位县委书记的一生。

编剧冯静透露，为了既展现谷文昌所处时代的历史深度，又能引起当代观众的共鸣，剧本先后修改了19次。“这次注重在人物性格和情感上深化，加入了大量谷文昌与妻子史英萍的感情戏份，以及他与搭档县长吕志远间的情感冲突，使其成为一个有血有肉、敢于担当的人”。

在演出中，辛柏青饰演的这位好干部改变了人们印象中高大全的人物设定，他会跟乡亲们逗乐，也会跟妻子耍贫，但在大是大非面前不含糊。有场戏，谷文昌不但把家里的粮食全分给了老百姓，还把与老婆结婚的衣服送给了村民，这让老婆很生气。为了哄老婆，他只得嬉皮笑脸地下跪求饶，一个小举动让这个人物鲜活、有温度。

两个细节帮助辛柏青走近人物

其实，一开始接到这部戏的任务时，辛柏青心里是有点打鼓的，他觉得自己离那个时代有点远，特别怕塑造成一个脸谱化的形象。经过几次与导演、编剧聊戏，大家有了一个共识，“我们就是要塑造一个真实可信的、有血有肉的谷文昌，而不只是喊口号的人。我要做的是真正走回那个年代，去揣摩那个年代人物的心理状态。”

在翻看作家吴玉辉的报告文学《谷文昌》和其他资料时，有两件事让辛柏青印象深刻。一是谷文昌的头脑很灵活，“他是个石匠，在山西采石头赚了钱之后，再从山西买粮食回老家卖掉，然后再从老家带土特产回山西，赚差价。”另外一件事是谷文昌到了东山县任职后，经常用方言跟当地老百姓打招呼，“通过这个小细节我判断谷书记还是一个挺幽默、有情趣的人。”这些细节让辛柏青脑子里大概有了谷文昌的形象——聪明、幽默，在舞台上也自如起来。

（以上来源：新京报 田超 2017-03-30）

新创剧目《谷文昌》：“四有”书记非常接地气

“谷书记，我们看您来了……”数十名“东山群众”端着香烛纸札从观众席缓缓走上舞台，在台前肃穆站立后，这样动情地喊道。这是中国国家话剧院新创话剧《谷文昌》的开场，也是每逢春节、清明，福建省漳州市东山县谷文昌墓前的真实景象。

谷文昌，河南林县人，1950年随部队南下至福建，在海岛东山县工作了14年，担任县委书记10年。后来任福建省林业厅副厅长，“文革”期间曾被下放劳动。凡是他工作和战斗过的地方，只要提起谷文昌，人们都有说不完的敬重、道不完的思念、言不尽的呼唤。

话剧《谷文昌》以倒叙的手法，回溯谷文昌平凡而伟大的一生，艺术地再现了谷文昌的担当精神与公仆情怀，弘扬了谷文昌精神的时代价值。

话剧《谷文昌》于2016年10月在京建组，同年12月进行了试演，由冯静编剧，国家话剧院青年导演白皓天执导，演出阵容包括国家话剧院演员辛柏青、李任、刘晶晶、王晓梅、郭江喜、韩莺等。

在新的时代背景下，如何重温并塑造一个我国社会主义建设时期的共产党员先进典型形象，冯静思索了很久。“为了既展现谷文昌所处时代的历史深度，又能引起当代观众的共鸣，剧本先后19次修改。修改后，剧本在人物性格和情感上进行了深化，加入了大量谷文昌与妻子史英萍的感情戏份，强化了谷文昌与搭档县长吕志远间的情感冲突，从而使其成为一个有血有肉、敢于担当的人。”冯静说。

为保证客观真实地反映谷文昌的事迹，本着严谨的创作态度，剧组主创先后两次前往东山县创作采风，重温谷文昌工作和生活的足迹，感受谷文昌精神。

除了与剧组一起进行创作采风，白皓天多次独自深入东山，搜集素材、激发灵感。“话剧《谷文昌》力求选取新的角度和素材表现人物，不再落入‘高大全’英雄戏的俗套。只有深入生活开展创作，才能汲取更多的素材，走进谷文昌内心世界，帮助这部作品进一步提升与完善。也只有深刻挖掘背后的故事，用戏剧的手段传递给观众，才能还原一个真实的谷文昌。”白皓天说。

3月18日，经过认真修改和悉心打磨，话剧《谷文昌》在北京进行了首轮正式演出。该剧并没有落入塑造英雄人物就展示好人好事的窠臼，而是以完整的故事、生动的细节、戏剧化的冲突塑造了平凡却伟大的“四有书记”谷文昌的形象。

值得一提的是，剧中饰演谷文昌的辛柏青，摆脱了以往典型人物“表象化”和“脸谱化”的表演，非常接地气。例如，剧中谷文昌将结婚时穿的衣服送给村民之后，为了哄生气的妻子，一下子跪在妻子面前求饶，朴实又鲜活，也引得了观众会心的笑声。“无论从台词到肢体动作，我都运用朴实、本真的表现，去塑造出一个真实又鲜活、传神又亲切、平凡又崇高的县委书记的英雄形象。”辛柏青说。

据悉，作为国家话剧院迎接党的十九大的重点剧目，该剧首演结束后将继续修改打磨，并于10月中旬前往福建漳州市和东山县演出，10月下旬在国家话剧院剧场演出，11月初在中央党校演出。

（以上来源:中国文化报 刘淼 2017-03-22）

话剧《谷文昌》 没有豪言壮语 只是娓娓道来

国家话剧院新创话剧《谷文昌》，昨晚结束了在国话剧场的首度公演，由辛柏青领衔的实力派演员阵容将这部展现时代楷模的大戏演绎得深情有趣味。以当地老百姓每逢年节都是“先祭谷公，后拜祖宗”的习俗开场，舞台上的谷文昌没有大喊大叫式的豪言壮语，却在娓娓道来中实现了品格的升华。

此次是该剧经过去年试演后进行加工打磨以来亮相“第三届中国原创话剧邀请展”。由冯静编剧，白皓天执导，一直以小生形象示人的辛柏青出演谷文昌一角。全剧以倒叙的手法，回溯原福建东山县县委书记谷文昌传奇波澜的一生。全剧讲述了谷文昌带领群众植树筑堤、战胜风沙，将“敌伪家属”改为“兵灾家属”、一项德政收获十万民心，面对浮夸、敢于实事求是等最具代表性的故事，再现了其担当精神与公仆情怀。

在当代如何重温并塑造一个建国初期的优秀共产党员形象，编剧冯静颇有感触。她介绍说：“为了既展现谷文昌所处时代的历史深度，又能引起当代观众的共鸣，剧本先后19次修改。去年试演后还根据各方反馈又进行了相应的调整，此次注重在人物性格和情感上深化，加入了大量谷文昌与妻子史英萍的感情与生活戏份，强化了谷文昌与搭档——县长吕志远间的情感冲突，从而使其成为一个有血有肉、敢于担当的人”。

力图客观真实展现谷文昌，剧组主创先后两次前往东山县进行创作采风，重走谷文昌当年工作和生活的足迹，感受其精神，积累素材、激发灵感。特别是今年2月底，剧组一行再次来到东山县，结合剧中主要情节和试演反馈，上门与谷文昌生前身边工作人员及其亲属深入交流，为此次正式公演积累了重要的素材。导演白皓天认为：“话剧《谷文昌》力求选取新的角度和素材展现人物，不再落入高大全英雄戏的俗套。只有深入生活开展创作，才能汲取更多的素材，从而真正走入谷文昌的内心世界，帮助这部作品进一步提升与完善；也只有深刻挖掘人物背后的故事，用戏剧的手段传递给观众，才能还原一个真实的谷文昌。”

去年12月，《谷文昌》首轮在北京试演，剧组专程邀请到谷文昌生前工作人员和亲属观看演出，演出结束后谷文昌的儿子谷豫闽激动地表示：“这部戏很逼真、很感人，看过之后让我想起了父亲生前的很多事，演员的一举一动都不自觉地让我陷入到回忆中”。

据悉，话剧《谷文昌》首演结束后将继续修改打磨，并于今年10月中旬前往福建漳州市和谷文昌生前工作生活的东山县演出，10月下旬将再度亮相国话剧场。

演了佟振保、冠晓荷、法海之后 辛柏青 舞台画风回归“好人”

几乎没有人想到辛柏青会接演这样一个与自己以往形象相去甚远，且距离自己生活如此遥远的角色，但其实决定排演这出戏后，辛柏青便是国话的不二人选。尚在犹豫时，促成辛柏青接下这一角色的，正是被称作“用优美文字立一丰碑”的同名报告文学。

“其实我听到这出戏时，很怕演成以往被模式化了的那种英模人物，但看了报告文学后，我觉得这个人真的挺棒的。他不是傻干蛮干的那种领导。后来到东山采风时，谷书记做过的很多事都给我很大触动，比如他力主将敌伪家属改为 兵灾家属 ，他从小是石匠却很有经营头脑，是个思想活泛的人。无论经历还是思维都同传统意义上的干部不一样，是个有演头的人。”

决定出演三天后，辛柏青就进入了剧组，采风的经历激发了剧组主创极强的创造力，于是在排练中，大家每天都在丰富着剧本。“很多细节都是我们在排练中碰撞出来的，如果只是勇往直前、义无反顾，那不是活生生的人，在工作中有踯躅是很正常的。比如剧中一个情节，几万株麻黄因倒春寒全死掉了，谷书记也有过退缩，这都是从采风得来的真实信息中衍生出来的细节，就是希望能在人物情感层面有更多的呈现。”

剧中辛柏青的表演延续了他以往的不动声色和举重若轻，即便是点题式的语言也说得深情款款，“其实本来我对这些是排斥的，但和大家聊着聊着就聊出了画面感，那个时代，人因本真和纯粹，是能说出那些口号的。”不过因为人物生活的年代是社会主义建设初期，除了照片，没有留下任何影像资料，很难捕捉角色的行为做派。“我们在和谷书记身边的工作人员聊天时，他们也不大能提供更多生活方面的信息，说得更多的还是县史中能够查阅到的资料。我们只能引导他们回忆，比如谷书记是个幽默爱开玩笑的人吗？当得到不是福建人的他特别愿意用当地的方言与大家打招呼，以及特别支持当地文艺事业，做了很多扶持当地文化的事时，我们断定，谷书记生活中是一个有情趣的人，便大胆创造了他给妻子下跪以及夫妻俩合唱豫剧的情节。”

每晚的演出，辛柏青几乎都有临时改动的台词，以至于同他合作的年轻演员说“和柏青老师演戏，必须百分百专注”。对此，辛柏青说，“很多台词是临场从心底里往外冒出来的，觉得到了这个时候。人物就应该这么说话。”虽然在影视中的形象都很正，但其实在舞台上，辛柏青近两年却演了不少个性凸显的角色，比如《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保、《四世同堂》中的冠晓荷、《青蛇》中的法海，此次舞台画风又回到自己擅长的“好人”戏路，辛柏青力求用最朴实和本真的方式传神演绎一个智慧而不带私心的公仆形象。

《谷文昌》演出后，辛柏青将马不停蹄赶回正在拍摄的电视剧《美好生活》剧组，在这部春节后于美国开机的电视剧中，辛柏青饰演的是一个职场失意、情场得意的角色，依然是一个“好人”。虽然因影视拍摄将错过话剧《狂飙》的复排，但今年《四世同堂》的演出中依然能看到他。而除了工作，他把更多的时间留给了孩子，“现在中国的很多家庭都把孩子推给老人或妈妈，但我常常带孩子在院里玩，以至于院里的孩子都非常喜欢我。其实你希望孩子成为什么样的人，他一定不会成为那样的人，所以为人父母，除了陪伴还有很多责任。”

（以上来源：北青网 郭佳 2017-03-27）

【数据分析】

新创话剧《谷文昌》在多次修改剧本的基础上，加入人物的感情戏和很多人物相关生活细节，更加生动和活灵活现地展示了谷文昌的工作和生活事迹，使得先模的形象更加鲜活、有温度。新创话剧《谷文昌》艺术地再现了谷文昌的担当精神与公仆情怀，弘扬了谷文昌精神的时代价值，受到广泛好评。

从新创话剧《谷文昌》受到各大媒体及话剧专业人士的好评，可以看出话剧的创新主要在于话剧剧作、话剧内容的创新。真正的戏剧创新，应该从反映新的生活内容出发，产生新的立意、新的内涵和新的剧作形式。这种话剧新形式的产生必 然不可避免地引起舞美、表演、导演的连锁反应，相应注入新的因素，按照新的戏剧规律，采用新的舞台语汇来传达新内容，做到形式和内容同步更新。

从这个角度看，一方面，话剧创作应该多创作现实题材的话剧，贴近社会现实、反映民众心声，引起大众共鸣；另一方面，话剧创作者在反映社会现实问题、弘扬先进事迹、传播社会正能量的同时，还应当向真正的艺术层次迈进。新创话剧《谷文昌》以真人真事为素材进行创作，通过故事性的表达，显示了人物的精 神，感人至深。因此，话剧创作者的工作任重道远，仍需不懈努力。

来源：文化大数据