从《花千骨》《琅琊榜》等影视剧看网络文学改编热潮
主流趋势下，文学作品的版权逐渐受到重视，众多优秀的网络文学作品被改编成游戏、影视作品，从《何以笙箫默》到《花千骨》，再到《盗墓笔记》《琅琊榜》等作品无不见证了网络文学改编的成功，近年来网络文学改编剧几乎屡战屡胜，收获了无数观众聚焦的眼球。
速途研究院分析师团队经过对网络文学的相关数据整理，结合用户取样调查，分析网络文学改编剧的发展趋势。
网络文学改编剧的热度有多高？
网络文学改编剧有多受欢迎？《花千骨》和《加油吧实习生》，是两部在七月同时热映的电视剧，一部是传统类型的电视剧，一部是网络文学的改编剧，且明星阵容等没有较大差距。从一段时间内百度指数上的搜索曲线可以看出，网络文学改编剧的热度几倍高出传统剧。据国内最大的原创文学平台、数字阅读旗舰阅文集团高级副总裁林庭锋介绍：“优秀的网络文学作品，在小说连载时期就积攒了大量的人气，有庞大的粉丝群基础，再加上偶像明星的加盟，以及精良的制作，无疑会将网络文学改编剧的热度又推上了一个新的台阶。”
网络文学改编剧在电视剧中已有一定地位
小说改编影视作品越来越常见，截至8月，2015年收视率最高的15部电视剧中，其中有5部是小说题材改编，占比33%，这5部小说中4部是网络文学作品，而在前十名中，网络文学作品的改编剧占了两部，《花千骨》第二，《旋风少女》第七，充分证明了优秀网络文学改编剧在观众心中拥有很高的位置。
电影方面，先有《致青春》探路，后有《匆匆那年》《何以笙箫默》等网络原创改编的都市青春言情大电影，“原汁原味”地呈现掀起了一波又一波观影狂潮，打破一个又一个票房纪录。至2015年底盗墓奇幻巨著《鬼吹灯》2部大电影先后上档引起社会话题性的轰动效应。小说粉丝的庞大基础，令各式改编影片可谓“未拍先红”，备受期待。
网络文学改编影视作品的思路很早就被沿用，然而之前被人们记住的作品并不多，2012年仅有4部，近年随着网络文学作品得到重视，优秀IP显现，诞生了越来越多的网络文学改编作品，预计2015年将超过10部网络文学改编剧热播。几年前人们只知道《裸婚时代》《失恋三十三天》等作品，而今天《花千骨》《旋风少女》《盗墓笔记》《琅琊榜》等已经充斥大众眼球。
网络文学改编剧的成功再次印证了网络文学作品的巨大改编价值与潜力，越来越多的出色的网络文学作品被挖掘，拍摄成大众所喜爱的电影、电视剧或其他类型的影视作品。
除了直接改编，网络文学的影响力和受欢迎程度也在日益增强，日前大热的影片《夏洛特烦恼》就具有浓厚的网络文学风格，“穿越”“重生”等元素都是网络文学的经典桥段。可以看出，网络文学文化已经作为一种文化输出，正在慢慢影响影视剧的创作。
调查结果显示，35%的观众表示更倾向于仙侠类的网络文学作品改编影视作品，对玄幻类网络文学的改编倾向占比25%。玄幻和仙侠一直以来都是网络文学中最受追捧的两大小说类型，几乎各大榜单的前列都被这两种小说类型占领，出色作品多，总体粉丝数量远超其他类型小说。都市题材小说的改编支持率占比14%，都市爱情题材往往是女性的最爱，《失恋三十三天》《何以笙箫默》等作品的主要观众都是女性，女生对于都市题材的改编支持率比较高，此外科幻作品的倾向度占比11%，历史、军事、游戏分别占比5%、6%和3%。
从观众对网络文学改编剧的喜爱程度上来看，47%的观众表示对于网络文学改编剧比较认同，持喜欢态度，同时也有16%的网络文学改编剧的死忠粉，这部分观众很可能在网络文学改编剧播出之前就是网络小说的重度粉丝，对作品和作者都比较支持。32%的观众觉得一般，5%的观众觉得有些不满。网络文学改编剧已经取得了不错的成果，未来随着网络文学的高速发展，更多优秀作品的出现，以及精准IP的选取会使得大众对于网络文学改编剧的喜爱程度与日俱增。
网络文学改编剧观众年轻化
调查显示，网络文学改编剧的主要观众呈现出年轻化的特点，20-29岁的人群占比45.6%，20岁以下观众占比28.3%，三十岁以下的观众占比超过了观众总量的70%，30-39岁观众占比17.3%，40-49岁和50岁以上观众分别占比5.9%和2.9%。网络文学改编剧的一大部分受众来源于小说时期积累的粉丝，而网络文学小说的主要用户群是年轻人，这是网络文学改编剧观众呈现年轻化的重要原因之一。
受众性别层面上看，网络文学改编剧的观众女性比例占比68%，是男性二倍，成为网络文学改编剧的主要观众群体。女性一直以来都是追剧的主要群体，同时也是追星的主要群体，网络文学改编剧主要以仙侠玄幻，和都市爱情为主。其中精彩浪漫的情节，明星的加盟都是促使女性群体买单的重要因素。
最具影视改编价值的十大作品
综合目前热度较高的网络文学及其特点，速途研究院推荐十部最具影视改编价值的网络作品。网络文学改编剧IP的选取尤为重要，究其根源是要看一个作品是否符合影视改编的框架，网络上有一些人气超高的作品没有被推荐，就是因为其框架不符合网络改编剧的标准，主线不够清晰，道具依赖较重等都使得它们无法改编成优秀的影视作品，而是可以在其他比如改编游戏等领域取得突出成就，网络文学改编剧的要求就相对苛刻一些。
根据之前分析网络文学改编剧的主要观众女性比例较高，本次选取的十部优秀网络文学作品中都市言情题材占了四部，迎合了女性观众需求，《高冷男神住隔壁：错吻55次》曾获阅文集团2014金键盘奖女性小说冠军。
内容选取上，另一部言情题材《盛世暖婚》，大龄剩女及闪婚为主线题材的都市爱情故事，剧情轻松欢快又不乏冲突，不仅符合青年人的看剧爱好，也可引起中年人的共鸣，捕捉到更多的潜在观众。而《天苍黄》作为本次唯一推荐的一部玄幻作品，属于架空的历史玄幻题材，朝堂争斗与江湖恩怨相结合，在玄幻的题材中有古装戏的情景，使其他没有接触过网络文学改编剧的观众也很容易被吸引，并不觉得陌生。
（以上来源：DoNews）
中国网络文艺五大特点
在未来数年内，中国将“大力发展网络文艺”.这是9月11日，中共中央政治局会上释放的重大信号，并写明在《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》之中。事实上，早在去年10月召开的文艺工作座谈会即打破惯例，邀请2名网络作家参加。这被视为中央高层对网络文艺极为重视的一大信号。
在“网络是重中之重”的时代，网络文艺日渐成为中国文化政策的关注焦点。什么是网络文艺，它的发展状态和趋势如何，备受关注。
网络文艺走过16年
网络文艺到底是什么？目前，学界并无精确的定义。而提起它的具体形式--如网络小说（文学）、网络自制剧、网络动漫、依托网络小说改编的影视作品等，大部分网民都不陌生。
从1994年4月20日互联网接入中国，到1999年网络文学代表作《第一次亲密接触》出版，从依托传统出版行业到线上自负盈亏，网络文艺的发展道路越走越清晰，创作和盈利模式也日趋成熟。而1999年这一年，可称作网络文艺元年。
依托中国庞大的网民数量，到现在，网络文艺的用户和产业规模已蔚为大观。以网络文学为例，来自市场研究机构易观智库的数据显示，2013年，中国网络文学市场收入规模达46.3亿元，较2012年大幅增长66.7%.预计在2015年，网络文学整体市场规模将突破70亿元；截至2013年底，网络文学用户达到4.3亿人。这意味着，3个中国人中有一个是网络文学的读者。
由网络文学改编而来的影视作品，也大都获得市场认可。据不完全统计，截至去年底，有114 部网络小说的影视版权被购买，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影。
网络文艺发展分前后两个阶段。北京大学中文系副教授邵燕君分析称，2003年网络文艺“VIP制度”的建立，是网络文艺的一个重要节点。在此之前，网络文艺属于文青阶段，特征尚不明显，而“VIP制度”的建立，则使网络文学形成了一套依靠网络生产内容、获得利润的机制。
以今年上半年热播网剧《盗墓笔记》为例，该剧定档于6月12日由爱奇艺网独家首播，每周五更新一集，但爱奇艺VIP会员在7月3日就可以观看全集，这为该网短时间内吸引大量付费VIP用户。
网络已逐渐成为一批作者和作品实现名气发酵和商业价值的重要平台。与之相伴，网络文艺创作和其衍生品开发，在近几年呈现井喷之势。
2013年国产电影票房冠军《致我们终将逝去的青春》，2012年最火的电视剧《后宫甄嬛传》，2011年国产电影票房冠军《失恋33天》，近期《花千骨》《盗墓笔记》《云中歌》《琅琊榜》《鬼吹灯》等炙手可热的影视作品都改编自网络文学作品。网络小说的衍生品涵盖了电影、电视、话剧、图书、音乐、游戏等多种大众艺术的表现形式。
网络文艺有5个特点
粉丝文化是网络文艺的重要特征。邵燕君认为，网络文艺所独有的粉丝经济和粉丝文化，是实现“VIP制度”的关键所在。以成功改编为影视作品并收获大批观众、取得良好商业效应的《何以笙箫默》和《盗墓笔记》为例--两部作品的前身都是网络连载小说，连载时即获得大批的读者粉丝，作者与小说粉丝之间形成了良好的互动，改编为影视作品之初已经拥有相当的受众基础，推出之后在收视率和社交网络话题热度上也都成绩不俗。
网络文艺有明显的草根性。从其创作主体看，网络文学的写手，大多并非原先的职业作家，而是一些钟情文学写作的平民写手。典型的网络文学作家，如痞子蔡是工科研究生，邢育森是工科博士，安妮宝贝学的则是经济学。网络的低门槛，使得全民都可以书写自己的情感，“草根味”十足。
网络文艺的另一个显著特点是娱乐性。这主要体现在题材上，相比传统文艺的相对严肃的题材，穿越、盗墓、仙侠等网络文艺题材“脑洞更大”、娱乐性更强。刚刚完结的58集仙侠奇幻大剧《花千骨》是由同名网络小说改编而来，在该剧的播出期间，社交媒体持续引发了对该剧场景、主演造型、对白等的讨论，相关话题多次占据微博热门排行榜前三名。《花千骨》已经超越了单一的文艺形式，成为一种娱乐现象。
读者年轻化是网络文艺的另一特点。网络文艺的读者主要为“80后”“90后”年轻一代，能够在网络上实时更新连载小说，又能在看剧的同时参与社交媒体上的讨论。伴随着网络文艺的成熟，绝大多数的“80后”“90后”也步入社会，有独立的经济支配能力，同时也可以随意选择自己感兴趣的文艺作品类型，他们已经是名正言顺的网络文艺受众的主力军。在读者与作品的双向互动之下，网络文艺方兴未艾。
网络文艺还有一个特点，就是日趋与资本对接。作为文艺和市场接轨的典型代表，当前的网络文艺正朝着投资更高、制作更精良的方向发展。以搜狐视频和唐人影视联合制作的民国玄幻季播网络剧《无心法师》为例，该剧投资成本4000万元，其中特效就占了800万元，制作精良，并创下7.1亿人次的播放量，在豆瓣网上的评分是8.6分。
长期从事互联网视频工作的霍亚男说，去年，网络自制剧单集成本过百万的只有《匆匆那年》和《暗黑者》。而今年，仅搜狐视频单集制作成本过百万的自制剧就有6部。
制作成本的不断攀升源于市场和观众的需求。观众想要看到越来越好的内容，制作方就得加大投资力度。观众欣赏水平提高，需要好作品，好作品受到观众欢迎，收获口碑和利润，这是一个良性循环。
“接地气”也“高大上”
发端于草根的网络文艺，娱乐性和现代性元素极为明显。但是，一味地娱乐、消遣，也会带来追求短平快、一味逐利等问题。
清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿直言：“网络文艺最早是民间自发的创作行为，因此文艺品质良莠不齐，不可避免地存在粗糙、粗俗、粗鄙化的问题。”
这些问题，需要政府制定规范，加以制约。十八大以来，政府出台了一系列针对网络出版、网络视听节目制作播出的相关管理规定。网络文艺并非“法外之地”,对网络文艺的规范越来越细。
当然，规范网络文艺，要尊重网络文艺的发展规律，顺应互联网传播的大众性、便捷性。
除了硬性的制度规范，软性的引导也是需要的。如何引导网络文艺的发展？尹鸿说，政府主要是从正面积极引导网络文艺的发展和繁荣，鼓励网络作家创作出更多无愧于民族和时代的精品。
邵燕君表示：“最好的方式是因势利导，引导网络文艺寓教于乐。网络文学最基础的功能还是‘乐',’教‘是目标而不是目的，如果我们所有的’乐‘都是为了’教‘,那么可能会把文艺搞死，反而达不到目的了。但这并不意味着网络文学就是快乐文学，它可以承担德育形态的职能。”
知识界也应当发挥引导网络文艺的作用。有分析指出，目前文学精英和思想精英，在互联网的文艺生态中创作和发声的意愿、本领都明显不足，这种状况需要改变。对网络文艺作出有数量、有质量的评价、研究，挖掘其中对社会主流价值观有积极作用的部分，加以关注和解析，促成其高效传播和正面影响，是知识界的分内之责。
(以上来源：人民日报)
网络文学发展新定义：要文学性还是要IP值？
近日，第九届茅盾文学奖获奖作品诞生，很多人被这四年一度的文学盛典吸引住了眼球，此时，在互联网时代一向混得风生水起的网络文学似乎有些黯然神伤了。因为自2011年第八届茅盾文学奖允许网络文学作品参评以来，至今网络文学作品无缘茅奖。
然而关于网络文学，《工人日报》记者最近却注意到了两条天壤之别的信息，一则是备受关注的网络文学作品《盗墓笔记》终于有了大结局，这一消息在网络即刻登上热搜榜。与此同时，电影《盗墓笔记》的拍摄也被证实确凿无疑。一则是获得第九届茅盾文学奖的《繁花》，其作者金宇澄表示，此书的初稿是在一个叫“弄堂网”完成的。这虽然不能证明《繁花》就是网络文学作品，但其“从网络到读者”的创作历程反映了互联网时代对原创文学的影响又进了一步。
一方面是为了满足市场需求的快餐化的娱乐模式，一方面是以精雕细琢为基础的文学专业要求，网络文学在被影视、网络、动漫等经济效益的驱动与传统文学对文学素养的要求之间，将会何去何从？
金宇澄在他所写的《我写<繁华>：从网络到读者》中也表示，网上连载的好处是，能够不间断得到读者激励。这似乎对网络文学写作是一种肯定和鼓励。
而有报道却认为，随着网络文学产业将网络小说打通影视、网游、动漫等多个娱乐领域，实现网络文学行业的商业化、规范化、产品化，网络文学走上了产业化大道，却也与真正意义上的文学写作渐行渐远，其本质就是满足市场需求的标准化产品生产。
与传统文学的较量
据介绍，自第八届茅盾文学奖开始，“持有互联网出版许可证的重点文学网站”即有资格推荐作品的规则出台以后，网络文学作品在这个国内最有分量的文学大奖中一直跃跃欲试。曾担任过一些网络文学奖评委的陈晓明表示，网络文学有其价值，满足的是大众的娱乐阅读需求，与商业接轨。但如果这种东西完全打垮了经典，就不合理了。茅盾文学奖向网络文学打开一扇门也许是想吸引更多年轻人的关注和参与，但这并不是必需的。就连以网络文学作品起家的半壁江中文网创办人董江波也认为，网络文学自2003年兴起，茅盾文学奖已经有30多年的历史，短期内很多东西无法改变。但他相信，不出10年，网络文学一定能拿下茅盾文学奖。
能否10年之内拿下大奖还是后话，然而眼下看来，正在热播的电视剧《花千骨》原著作品《仙侠奇缘之花千骨》涉嫌抄袭的新闻又不得不让人担心，在如今这个更加注重作品文学性与原创性的时代，网络作品在原创文学的道路上靠谱吗？网络文学作品被指抄袭，已不是第一次了。网络文学作品因其传播方式的快速、简便及随时性强等原因，人们借助网络技术，搜索起来很方便，因为其可复制性也很强，中国文字著作权协会总干事张洪波也认为，网络作品被指抄袭从一个方面反映了当下网络小说作者的版权意识还需要提高。
此外，相较于传统文学作品的深刻思想内涵，网络文学作品往往采用更随意的写作手法；就故事而论，网络文学更注重故事的可读性，而传统文学更注重故事内在的意义。有专家认为，网络拒绝深刻的沉默或者故作沉默的深刻，它是年轻的，需要喧哗、躁动、激情，所以网络文学的语言更偏爱于哗众取宠，1998年号称第一部网络小说的《第一次亲密接触》正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来。
如果说在茅盾文学奖的评选中，传统文学作品因为其深刻的思想性、文学性更胜一筹的话，那么在互联网引领下的文学作品改编成影视剧的当下，网络文学作品因其内容的新颖、文字可读性强，或许更有优势一些。
据介绍，近几年来，传统文学改编电影屡遭票房滑铁卢，如曾经获得过茅盾文学奖的陈忠实的《白鹿原》和毕飞宇的《推拿》。但电视荧屏又呈现另一番景象。从定义了“清朝穿越剧”的《宫锁心玉》《步步惊心》，到《甄嬛传》；从都市纯爱题材的《泡沫之夏》，到“民国”背景的《来不及说我爱你》《无心法师》；甚至家庭情感剧《裸婚时代》、军事题材剧《我是特种兵》都改编自网络小说。不知不觉间，网络小说异军突起，已经霸占了电视荧屏的半壁江山。网络小说拥有的大量书迷成为改编剧的人气保证。
网络文学在互联网的作用下经历了初出茅庐、埋头追赶和风生水起的发展之后，越来越多的作家和作家团体在关注网络文学的发展，出任中国网络文学大学名誉校长的莫言也坦言：“当网络文学刚刚发展的时候，我心里想不准备跟它打交道，但现在网络文学是不可忽视的存在。”
线上要IP值，线下要文学值
据8月6日发布的福布斯中国原创文学风云榜，“通过福布斯这个权威的媒体平台，原创文学的传播有了一个能为更多公众所熟知和了解的品牌，上榜作品的IP(知识产权)价值，作家的知名度也将因此得以进一步增值。上榜作品和作家将成为读者、公众以及下游影视、游戏等厂商的关注焦点。”
据介绍，对IP的饥渴，使得网络文学在这几年来炙手可热。因为利用成熟的网络IP开发产品可以缩短产品周期，并可引入网络文学的大量用户。比如游戏产业，在2014年就已经进入千亿市场，高强度竞争背后，IP作用就凸显出来，有报告指出，有IP游戏下载转化率是无IP游戏的2.4倍。网络文学读者和游戏用户有天然契合度，游戏公司引入的优质网络文学IP均为排名靠前的作品，从海量作品中筛选出来，意味着其获得广大读者的认可。
网络文学IP也从几年前的低价求售进入价位高企。2013年，原本普遍在100万元左右的热门小说IP，在去年初就普遍涨到300万元到500万元，到了今年则攀升至千万级别。如今，网络文学不仅仅局限于在线文字阅读，诞生了一条全版权运营的产业链，以文学为源头，促进精品IP在线下出版、影视、游戏、动漫、音乐、周边等泛娱乐领域的多态呈现，实现文字阅读市场价值最大化。
而影视行业的网络文学改编也进入收视率和票房的双赢。《致青春》《匆匆那年》《左耳》等改编网络小说的青春片，票房均过亿元，以小成本博高票房，引发市场对网文IP的热捧。最期待的电视剧榜单前十位中，《何以笙箫默》《花千骨》《旋风少女》《芈月传》等全部脱胎于网络小说，题材也由之前的古装一枝花发展成言情、仙侠、悬疑等全面开花。
据不完全统计，中国目前网络文学签约作者数量超过百万，每年上传作品的数量也接近百万部，如起点中文网、红袖小说网等多家在线中文协作平台，每日更新的数字就多达一个亿。面对庞大的基数，上述所举吸金很重的几部作品可谓是凤毛麟角了，因此并不是说所有的网络文学都能向IP值要成绩。一名专业的网络小说作者在说到如何成为一名优秀的网络作家时说：扎实的写作功底、丰富的想象力是必须要有的，除此之外，过于常人的观察力和经历才能保证细节的描述到位，而一部网络小说几万字的写作量还需要有充足的时间和精力来保证。
如此看来，网络文学在向IP值全面进军的时代，原创作品的文学质量才是第一位的。
（以上来源：工人日报）
【数据分析】
千百年来，传世的文学作品都以春风化雨、润物无声的力量，引人向上向善、奋然前行。当文学遭遇网络，网络文学应运而生。能否延续一脉相承的优良传统，抒写网络时代的崭新篇章，是网络文学发展的关键所在。
作为一种新型的文学样式，网络文学依托网络，服务网民，吸引了海量的作者与读者参与其中。“榕树下”等原创文学门户、“红段子”等移动网络内容……经过短短十余年的发展，网络文学原创作品无论是按字数还是按篇目计算，都已经远远超过当代文学60多年在纸质媒体发表作品的总和。
但也要看到，网络文学存在泥沙俱下、鱼龙混杂的现象。缺乏深邃的社会意义、深沉的人生感悟和深厚的文化积淀，制约着网络文学的深度发展。更让人忧心的是，许多网络文学作品脱离现实生活，沉迷于奇思妙想，片面追求感官刺激，刻意迎合猎奇心理，把低俗当通俗，把欲望当希望，乃至贬损崇高、消解经典，不仅不能让人感受到应有的正能量，反而让人压抑、使人萎靡、令人悲观。这不能不说是部分网络文学的一道硬伤。
回望我国文化长河，先秦散文、汉赋、晋文、唐诗、宋词、元曲、明清小说等一座座高峰，传递向上向善的正能量，是其鲜明的底色。它们或豪放刚劲，或婉约优美，或质朴本真，或铺采摛文，内容千差万别，形式多种多样，但字里行间皆是自然的美、生活的美、心灵的美。进取自强、高洁坦荡的情操，乐山好水、悲天悯人的情愫，忧国忧民、建功立业的情怀，蕴含在一部部经典当中，为中华文化的勃发、为中国精神的赓续注入着连绵不绝的正能量。这些经典有如一颗颗明珠，镶嵌在中华民族的历史长卷之上，也串起了我们民族一脉相承的精神追求、精神特质、精神脉络。古往今来，传播的载体、表现的形式一直在变，但是，我们民族传统文化特有的气质、气度、气派不应变也不能变，文学涵养精气神、传递正能量的功能定位不应变也不能变。这是网络文学必须遵从的历史和现实逻辑。
我们身处一个催人奋进、引人奋发的伟大时代，萎靡不振、荒诞不经绝不是这个时代的基调，压抑沉闷、晦暗低俗也绝不是这个时代的色泽。如果不能在真伪善恶美丑的对决中坚守大道正气，发出大雅正声，网络文学丧失的将不只是文学的功能，还将包括自身存在的意义。唯有延续优良传统，抒写时代新声，创作生产出无愧于我们这个民族和时代的优秀作品，网络文学才能夯实安身立命之本，也才能不负这个时代，赢得自己的未来。
来源：文化大数据