北京民生现代美术馆开馆观察：从《民间的力量》探寻中国民营美术馆之路
最近大家热议最多的北京民生现代美术馆的开馆以及开幕展《民间的力量》，都将在2015年6月25日下午3：30全部揭开谜底，与公众见面。此次开馆展邀请了近二百余位艺术家参展，将展出186件作品，可谓规模空前。北京民生现代美术馆是中国民生银行全额捐资建立的民营专业美术馆。它和位于上海的上海民生现代美术馆、上海21世纪民生美术馆一起构成了民生艺术机构的行动平台，共同推动中国当代艺术的发展。
召唤民间的力量
此次开馆展的主题是《民间的力量》，雅昌艺术网在采访北京民生现代美术馆副馆长郭晓彦时，她讲道：“我们选取了一个时间段，确切来说，就是过去三十年间，也可以说，改革开放以来。这三十年无论从哪种意义上看，都是巨变的三十年，经济、社会、文化包括个体的思考、生活方式都发生了巨变。这一转变是如何达致的，我们把目光投向了史无前例的变迁背后，正是无数个不同的团体、个人、民间力量的努力、作为、奋斗、突破，才有了今天社会的发展。民间，是一个广大的存在，大多数时候是默默无闻，不为人知的现场。就在我们中间，融入到日常生活的存在的力量，其实是社会转型、变迁的能量。”
从展览的定位到展览评审的流程北京民生现代美术馆副馆长郭晓彦：“首先，这个展览的宗旨就是发动民间，召唤来自民间的力量。我们从社会中发动和征集。面向全社会不设门槛的公开征集创作;然后通过专家评审和公众投票，从中选取优秀作品参展并给予入选的优秀作品以奖励，评委会的成员都是大家熟知的中国当代艺术界的知名专家、学者和艺术家。相当多的年轻艺术创作者通过这种方式参与到了我们的展览。
我们也选取三十年来具代表性的、活跃的，有创造力，从当代艺术1970年代末的开端到目前的一些创作。尝试从三个方面来框定民间的力量，即民间身份、民间元素和符号以及作为方法论的“民间”。相应的作品和艺术家主要从这几方面来选择。
我们也专门为有意识进行社会考察、走进社会深处、对社会问题进行观察和思考的年轻策展人、艺术家小组的社会项目提供支持。展览邀请了四组关于社会田野考察创作的计划。这些有学术背景和思考的青年艺术家和学者分别在青海、贵州、西藏和安徽实地考察和调查，创作。他们的项目会以丰富和别具一格的方式在展览上呈现。”
（以上来源：搜狐网）
北京民生现代美术馆“民间的力量”正式拉开帷幕
北京民生现代美术馆场馆的前身，是改革开放之初受邓小平先生之邀来京设厂的中国内地首家外资企业北京松下彩管厂。美术馆利用松下厂房改建而成，由建筑设计师朱锫设计，经过近三年的改造终于落成。整个美术馆建筑面积约3.5万平方米，展馆面积约8200平方米，展馆主体结构由多个不规则几何盒子构成，内部由多个不同大小展厅构成，既呈现出立体抽象的现代艺术形态，又彰显了视觉张力和灵动的自由精神。
过去三十年，是我国改革开放取得举世瞩目辉煌成就的三十年，也是中国经济社会发生深刻变化的三十年。民间力量的唤醒和激情的迸发，是这三十年光荣岁月的一道亮丽的风景，也是我们正在经历的史无前例的社会变迁的中坚力量。在当前举国上下掀起的“大众创业、万众创新”的热潮中，民间的力量更是生生不息的源泉和动力。为了更好地激发艺术家面对民间社会，记载绚烂多姿的民间生活，书写社会转型期中众多民间团体和个人生生不息、默默耕耘的“逐梦”身影，中国民生银行和北京民生现代美术馆发起和举办首届“民间的力量”大展。
“民间的力量”展览分为三个部分，分别是：“征集竞赛单元”“特邀单元”“田野考察创作计划”。作品征集于2014年10月10日启动，2015年1月10日结束。整个征集历时约3个月，得到社会广泛的关注和积极反响。截至征集结束，展览组委会共收到8539件作品。展览组委会会同北京民生现代美术馆理事会从8539件应征作品中筛选出300件作品。特邀专家评审团从这300件作品中选出了97件参展作品。与此同时，“最受公众喜爱作品”评选也在网上如火如荼地进行，经过约2个月的网络票选，共有两百多万人次投票，得票数最多的前20件作品进入“最受公众喜爱作品排行榜”，除去与专业评审评选出的10件相同作品，以及由于其它原因无法参展的作品，最终一共有88件征集作品脱颖而出参加“民间的力量”展。这些体现当今中国社会的思想与情感、关切与担当的艺术佳作将在民间的力量展上与公众见面。
“特邀单元”邀请中国当代艺术从开端到当下最具代表性、最活跃、最有创造力的艺术家参展，共呈现76位艺术家的94组作品。这一群体本身就是民间的力量的一种承载与体现，也是30年来中国当代艺术发展历史的书写者和见证者，他们用他们的行动人生和不断创作生动地代表和诠释了30年来民间的力量的落地和生发。展览尝试从民间身份、民间元素和符号以及作为方法的民间三方面来遴选和梳理作品。
展览还设有“田野考察创作计划”。该计划由北京民生现代美术馆自2014年11月组织发起，支持四组有着丰富田野调查与创作经验的年轻艺术家和学者，深入民间，直抵现场，分别在青海、贵州、西藏和安徽四地以第一手资料书写不同场域下的民间创造，记录来自田野现场的社会现实，思索异质的生活世界。他们的工作成果会以别具一格的形式呈现在展览中。
(以上来源：艺术中国)
民生现代美术馆正式开馆 京城艺术版图再添当代重镇
6月25日，曾数度传出停摆风波的北京民生现代美术馆正式开馆。由中国民生银行全额捐资建设的这座美术馆，也是迄今为止国内最大规模的民营美术馆。明天，北京OCAT研究中心将接棒在欢乐谷附近开馆，作为深圳华侨城当代艺术中心的北京分馆，它今后将每年推出一个学术主题展。
据了解，两家来头不小的民营美术馆都将主打当代艺术。对京城艺术爱好者而言，它们的接连开馆，不啻于给这闷热的天气送上几缕惬意的微风。
开张
废弃旧厂房变身潮美术馆
民生现代美术馆与798艺术区仅一街之隔，坐落于北京恒通国际创新园内，场馆前身是改革开放之初来京的首家外资企业——北京松下彩管厂。
不过，与798整体呈灰暗色调不同，民生现代美术馆可谓“潮”字当头。场馆外立面“穿”上了一件银白色金属外衣，远远就能看到它的存在。展馆内部倒是最大程度保留了老厂房的布局，主体结构由多个不规则“几何盒子”构成，自然形成多个不同大小展厅，既呈现出立体抽象的现代艺术形态，又流露出灵动的气息。
整座美术馆由国际知名建筑设计师朱锫历经三年改建而成。总建筑面积约3.5万平方米，是中国美术馆的两倍；展馆面积与中国美术馆差不多大。据民生现代美术馆馆长周旭君介绍，相较于同样由民生银行出资兴建的上海21世纪民生美术馆和上海民生现代美术馆，北京馆将更注重传统艺术的当代性转型，包括20世纪以来的当代艺术等。“设计之初，我们就请了当代著名艺术家安瑟姆·基弗，还有资深博物馆专家，讨论当代艺术和未来美术馆的发展方向。”朱锫说，考虑到当代艺术的形式多元，馆内既有经典的美术馆空间，也有非常开放式的不规则空间。
谈及北京民生现代美术馆的运营模式，周旭君透露，民生银行董事会建立了中国银行业第一个公开承诺固定比例的公益基金，该基金今后将持续支持文化艺术。
延伸
民营占美术馆总量的三成
如果把1991年炎黄艺术馆的建立，视作中国民营美术馆的开端，那么2002年以今日美术馆为代表的当代艺术机构的兴起，就是中国民营美术馆的第二个春天。如今又一个十年过去了，国内民营美术馆是否正迎来第三个春天？据“中国民营美术馆发展论坛”发布的最新数据显示，民营美术馆已经占到美术馆总量的三分之一。
撇开数量，民营美术馆这两年经营得的确风生水起。今日美术馆发布的运营报表显示，其2014年度创收2069万元，赞助占比近一半；上海龙美术馆由于当家人刘益谦在拍场屡屡“任性”拿下重量级拍品，更是保持着超高人气。著名艺术评论家岳路平认为，“一些地产资本介入美术馆之初，还是想通过艺术项目直接拉动其销售。不过，也有一些展馆在日后实现了华丽转身。”在他看来，企业出于品牌建设考虑，它们才成为了相对独立的艺术存在。
中央美院美术馆馆长王璜生认为，相比于公立美术馆，民营美术馆最大的优势就是体制灵活，有较大独立性。“它不仅容易吸纳到更多赞助，还可以自觉地建立可持续的产业生态。”据了解，798尤伦斯当代艺术中心在基金会接连减少投入的情况下，艺术商店的收入已经占到美术馆总收入的一半以上。而在知名策展人顾振清看来，民营资本的介入，让民营美术馆在与参观者互动方面更愿意花心思，有利于艺术资源的分配。比如，上海喜玛拉雅美术馆为了助力新馆开幕展，特意开启“美术馆奇妙夜”项目，邀请公众背上睡袋夜宿美术馆，如此奇招成功吸引不少“粉丝”。
现实
缺少资金依然是棘手问题
OCAT研究中心执行馆长黄专透露，投资方承诺给他们投资三年，如果从前年筹备起算，今年就已经到年限了。尽管如此，他们的展览计划已经排到了后年。“无论是筹备中间的波折，还是开馆后的运营，支撑我们走下来的是团队的信念。”在他看来，经费依然是民营美术馆需要解决的大问题。
即便有“不差钱”的民生银行做靠山，周旭君也在寻思开源节流的招儿。据她透露，今后民生美术馆的资金来源主要是民生银行的捐赠。不过，考虑到场馆体量大、运营费用较多，美术馆将通过个性化服务吸引参观者和企业成为会员，参与到美术馆的赞助和发展中。“发展艺术衍生品也是我们的方向之一，要逐渐构建起美术馆自身商业体系。”她说，历时三年筹备，也是希望在场馆、机构、人才、学术、运营方面做足准备。
一家美术馆的兴与衰，除了赖以为继的资金外，还要培养出一批忠实的参观者。一份数据显示，上海14家民营美术馆每年参观人数总和还不及上海博物馆一家。OCAT研究中心学术总监董冰峰说，“美术馆的差异性竞争成为关键。当初考虑由深圳来北京开设分馆时，我们就想到了这里已经有太多展场、博览会，因此我们定位于那些鲜有人愿意做的研究性学术展，以期吸引感兴趣的参观者。”
展讯
开馆展讲述“民间的力量”
以“民间的力量”为题的民生现代美术馆开馆展，分为“征集竞赛单元”“特邀单元”“田野考察创作计划”三部分。其中，“征集竞赛单元”由北京民生现代美术馆理事会从8000多件征集来的作品里遴选出300多件作品，再交由特邀专家评审团从中选出97件优秀作品，最终，共有88件作品参加了此次展览。“希望以这种方式贴近社会，关注真正意义上来自民间的艺术力量，并且召唤这种力量走进美术馆。”民生现代美术馆副馆长郭晓彦说。
“特邀单元”邀请中国当代艺术从开端到当下最具代表性、最活跃、最有创造力的艺术家参展，共呈现76位艺术家的94组作品，其中不乏王广义、张晓刚、方力钧等名家作品；“田野考察创作计划”则由民生现代美术馆于2014年11月组织发起，支持四组有着丰富田野调查与创作经验的年轻艺术家和学者，深入青海、贵州、西藏和安徽四地，以第一手资料记录来自田野现场的社会现实
（以上来源：人民网）
【数据分析】
民营美术馆是发展繁荣“多元”与“多样”美术文化的重要平台。对于一座城市来说，拥有一个好的美术馆有着太大的魔力：它们甚至可以成为城市的新地标、促进这个城市人文发展，更能开展公共文化服务，让公众从艺术教育中受惠。
如何促进民营美术馆的进一步发展？这不仅需要政府出台相应措施支持民营美术馆发展，协助解决资金难题，同时面对目前鱼龙混杂的市场环境，民营美术馆也亟须行业自律以及政府参与监管整治。
尽快界定身份，完善准入门槛
首先，要完善的就是准入门槛问题。民营美术馆作为公益性非营利组织，理应选择注册为非营利组织，然而事实并非如此。据业内人士分析，目前大多数美术馆因注册非营利组织的门槛过高，而且工商注册对“美术馆”三个字没有限制，几乎所有民营美术馆都是以“美术馆公司”的方式注册。
这就导致两个弊端，第一，真正登记在册的民营美术馆少之又少，不少实实在在推广美术文化的民办博物馆因为注册为企业，政府将不再给予其免税的政策优惠。第二，由于注册为企业，一些名为“美术馆”的机构，在经营不善的情况下，便随意变更其机构功能，甚至会只做一次展览就变成一个“旅游纪念品门市部”。
改变这一情况的当务之急是加快设立非营利组织的立法步伐，建立统一、明确的相关法律体系，放宽对非营利组织的登记注册制度，从而优化当前美术馆的制度空间。
建立理事会制度，增强自身造血能力
当下民办美术馆存在建得起、转不动，缺乏活力的现状，今后政府可以采取采购公共文化服务的形式，给予民办美术馆更多支持，引导好、管理好、规范好。
目前，一些民营美术馆尝试通过引进基金会、寻找赞助合作、推出延伸服务等渠道支撑美术馆的稳定运营，但尚未形成良性循环的造血模式。
另一方面，民办美术馆毕竟不同于国有美术馆，不能完全依赖财政，若要发展得好，就必须增强自身的“造血”功能。民办美术馆自身要开动脑筋，寻求产业化发展，例如制作相应的衍生产品，获取一些收益。
增强互动，加大民营美术馆对城市的辐射力
目前，民营美术馆对大众的影响力还比较薄弱。当越来越多的民营美术馆开放后，观众从哪里来？解决此问题最直接的方式就是，美术馆应当提高对城市的辐射力。 现代社会，利用好日新月异的现代技术，使艺术品能够更好地展览和传播值得我们探索。作为一个现代化的美术馆，其运营必须要和年轻人的接受习惯相通。据了解，目前越来越多的国外美术馆和博物馆尝试用在线动画展示和网络互动的方式，让观众在千里之外通过电脑屏幕和手机客户端了解展览情况。
借鉴海外私立美术馆体系健全资金与社会模式
在欧美国家，由于政治经济制度与中国的区别，一般非国家出资经营的美术馆被称为私立美术馆。私立美术馆体系分为营利和非营利两种：商业画廊和中介代理机构完全是通过艺术品代理，经营和买卖来获得利润。而非赢利的艺术机构的运营是建立在捐赠和免税制度上。
原今日美术馆馆长张子康认为，中国想要建立国外那样完整的美术馆体系最主要是健全资金模式与社会模式。社会化的监督能够更多地让美术馆发挥作用和力量，你所做的事情是否违背建馆的宗旨，是否具有长远的文化价值和意义，作为艺术殿堂是以艺术为首位还是其他的东西，所有的问题都可以受到社会的质疑。随着社会开放程度的提高，美术馆收藏过程等都会逐步透明化。
来源：文化大数据