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大尺度反腐相声现春晚彩排 纪委提供大量真实素材

在央视春晚舞台30多年的历史上，将第二次上演反腐题材相声，期待吗？

表演者是来自陕西的相声新贵苗阜、王声。去年北京卫视春晚和央视元宵晚会，两人的相声《满腹经纶》火遍全国，网友评，“一个微博段子都没有，业界良心，拿到央视春晚，足以拯救冯小刚。”今年，两人被春晚总导演哈文招到麾下，表演涉及大尺度的反腐题材相声。

讽刺尺度之大 堪称三十年来之最

相声是讽刺的艺术，但反腐题材相声在央视春晚舞台30多年的历史上，仅牛群有一个《巧立名目》曾经直接讽刺过“领导”这一群体，另外，赵本山早年的小品也曾讽刺过“乱来”的基层干部。

苗阜俩人今年的尺度早已突破牛群当年相声中的“领导冒号”。2月6日，在往年春晚彩排阶段上几度浮沉的苗阜、王声，亮相首次大联排。观众发现，这次很可能最终顺利登上春晚的反腐相声讽刺尺度之大，涉及题材之“敏感”，堪称三十年来之最。

陕西省委组织纪委开座谈会 提供大量真实素材

“压力太大，毕竟30多年来几乎没人再碰过，我又没有当贪官的经历，也不想用那种太直白的表达，怎么才能揣摩好贪官的心理？”

据《西安晚报》报道，演员苗阜为了反腐相声的本子付出前所未有的心血和努力。“闭关苦思，数月修改，掉肉十斤……”

咋办？具有丰富实战经验的纪委出马了。

“这要感谢省委，我向省委求助，大家立即组织了纪委的班子领导开了好久座谈会，结果搜集的真实素材越来越多，都可以写成几个作品了，有了这些，我们还准备去参加下一届的相声大赛呢。” 苗阜透露。

央视严格要求不要网络语言

2月7日下午，苗阜与王声第一次面对观众联排，起先心里没底，但见自己设计的包袱都开了。“到春晚那天，我还会尽可能地增加一些包袱，让相声更完善”。

目前看，这次央视剧组也给予了最大的评审尺度。苗圃说：“大家都评价说这在春晚舞台是前无古人的，在审查的时候领导说该说就说，不用回避，实事求是最好。”

这几年，相声段子中频频使用网络语言，包袱笑点地抖落超过了相声本身的表演形式。这次苗阜做出新尝试，在短短十多分钟的相声里，更注重人物性格、角色，更像一幕小剧。“没有人物，相声就是两张皮，很虚假。今年央视严格要求不要网络语言，我也不爱。”

涉足反腐题材，能否让相声艺术的“讽刺感”重新回归？让我们拭目以待！

今年春晚唯一农村题材小品也来自陕西

观察者网查询到，今年央视春晚，陕西派送两个节目，分别是苗阜和王声的相声、陕西省喜剧表演协会的小品《赶集》，都顺利通过。据悉《赶集》还是羊年春晚舞台上唯一一个农村题材小品。

（以上来源：观察者网，内容略有删减）

反腐题材上春晚承载几多期待

或许是因为央视春晚在公众心中早已不是一台寻常的晚会，又或许是因为中央拍蝇打虎的工作仍在不断加力，这个即将登台的反腐相声被赋予了很多“信号意义”。有人说这是春晚史上继牛群的《巧立名目》之后第二个反腐相声，也有人说此举意味着春晚放宽了审查尺度，还有人说这意味着相声讽刺传统的回归。

简单摆几个事实，就不难发现这事可能被过度解读了：其一，反腐元素在春晚舞台并不稀罕，2013年的小品《你摊上事儿了》的台词中就曾出现“反贪”“贪官”等词；其二，苗阜、王声在相声《满腹经纶》中曾展现不俗实力，此次又从地方纪委挖到鲜活素材，节目过审并不能直接说明春晚的尺度有变化；其三，近些年相声呈现颓势与大环境变化、人才断档等因素有关，一个反腐相声恐怕改变不了什么。

艺术源于生活，在反腐成为全民话题的大背景下，两位年轻的相声演员从反腐现实中寻找创作灵感，实在是再正常不过的事了。这与河北某官员基于雾霾天频现的现实，创作长篇小说《霾来了》，其实是一样的道理。可以说，反腐相声的出现，与这些年不断有新鲜的网络词语进入春晚小品，本质上没有任何区别。

值得玩味的是，一个寻常的反腐相声就能激起观众的想象和期待，在某种程度上反衬出了春晚与现实的距离。事实上，无论是郭德纲的德云社，还是周立波的《壹周立波秀》，都曾多次涉及反腐议题，而且语言幽默、辛辣、针砭时弊。如果央视春晚能够早点“卸下包袱”，观众喜闻乐见的反腐相声或许能更早出现。

不过，苗阜、王声在接受媒体采访时透露，央视严格要求不能使用网络语言，这意味着很多反腐段子可能与这个反腐相声无缘。如果加上“不能伤害任何特定的群体、不能骂医疗、不能让农民工觉得难过”等不成文规定，最终呈现给观众的是一碗麻辣烫，还是一碗仅漂着几滴浮油的清汤，恐怕都不好说。

由此看来，反腐相声上央视春晚，最大的意义或只在于，它说明反腐确已成为中国当前最受人瞩目的一件事。随着中央反腐工作进一步向纵深推进，必将有更多官员贪腐故事被曝光，而这些故事无疑都是文艺创作的好素材。期待文艺创造的环境能更好，让艺术家们可以创作出更多“接地气”的好作品。

（以上来源：京华时报，内容略有删减）

廉政反腐为文艺创作打开了新窗口

冯巩说“在落实中央八项规定精神过程中,我们全团2014年基本没用公款吃过一次饭、买过一次单”。让冯巩“少一些应酬、多一些实干”,这种变化正是人们乐于看到的。需要指出的,反腐带来的变化是全面而深刻的,也给文艺工作带来积极的变化。

一方面,反腐需要文艺作品的支持。文艺作品对营造崇廉的社会氛围、重塑社会价值观,有着巨大的推动作用。上世纪80年代末90年代初,当时还是“有计划的市场经济”,人浮于事、机构臃肿、办事拖沓、不作为等问题比较突出,冯巩、牛群和梁左一起创作了《小偷公司》。这部作品是冯巩的代表作之一,也深受大众欢迎。反腐从来就不是在真空中进行的,一部好的文艺作品,对于社会风气的净化,对于形成反腐的社会共识,对于人们心灵的触动,比开十次会、发一百次文、喊一千次口号,可能还要有用。

另一方面,反腐也为文艺创作打开了新窗口。改革开放初期,相声、小品可谓红遍全国,但一段时间以来,相声、小品逐渐走向式微。与其说是大众文化口味发生了变化,不如说是相声、小品创作发生了变化。追问当初的相声、小品“为什么这样红”,可以看到,当初的很多作品,都是紧紧围绕着社会现实,有很强的批判力量,让大众感觉很解渴、很过瘾。可是,后来的相声、小品,慢慢成了鸵鸟,逐渐失去了应有的锋芒。当一种以批判见长的文艺形式,慢慢失去了批评的力量,仅有的批评也只是面向穷人、弱者,其式微也就不可避免。

社会进步既需要歌颂的力量,也需要讽刺的力量,弘扬“真善美”和贬斥“假恶丑”,两者并不矛盾。正如冯巩所说,“对阴暗的讽刺也是对光明的歌颂,也会引领人心向上”。相声、小品批判力量的失去,到底是社会环境发生了变化,还是相声、小品发生了变化,这或许不是最重要的。重要的是,反腐不仅为相声、小品提供了大量素材,而且反腐也拓宽了文艺创作的空间,为文艺创作提供了环境。就连中纪委网站都专门开辟反腐漫画版块,并且组织佳作评选,这就足以说明,文艺创作不应该自设禁区。

（以上来源：新华网，内容略有删减）

反腐相声上春晚 不要害怕“高难度”

关于春晚语言类节目说教味太浓、批判性不强、针砭时弊锋芒不够，舆论素有指责与争议。比起早年批评讽刺味浓厚的《宇宙牌香烟》《打扑克》《牛大叔提干》等，最近几年的春晚真是乏善可陈。

有一种声音认为，我们无须让一台春晚承载太多的反腐败、针砭时弊功能。但我觉得，不主动附加这种功能是对的，但如果多年的整体表现颇有“绕着走”的嫌疑，可能就是不对的了。首先，艺术要来源于生活，全国性的反腐败正如火如荼地展开，在一年一度的春晚里却连个影子都见不到，这真就理所当然吗？其二，锋芒是火热生活的源头，敢讲话、讲真话、接地气、呼应现实，正是语言类节目的魅力所在，如果艺术表现远远落后于现实，文艺工作者瞻前顾后患得患失，三缄其口，不是颇有脱离群众之嫌吗？

如何“抖包袱”，这是专业难度，需要苗阜王声自己克服。但希望他们不必去挑战“环境的高难度”——某些观念，好像批评谁就是全盘否定谁，“你讽刺一个处长，全国所有的处长都不干了”（相声演员师胜杰语）；某些观念，容易自我裹足、自废武功，恨不得打掉每一个“可能让人联想”的枝枝蔓蔓……

一个生动的社会，是需要以文艺触动社会思考的。立志清廉的公职人员在工作中面对金钱的诱惑，诱惑到底为什么强，一个正常人面对诱惑会有怎样的反应，写成相声的幽默感与戏剧性何在，都是值得期待的，哪怕夸张一些，也都很正常。如果听闻这个题材，以为公职人员动摇了、抵不住诱惑，就是“丑化”，就和风清气正的当下社会导向格格不入……那恐怕真就要一路生产出“白开水”了。

曲艺百花齐放，需要社会的包容与良好的预期，文艺工作者的舞台从容自信一些，舞台外老百姓的局促就会少一些，思考力就会壮一些，精气神也会昂扬一些，这是曲艺节目最为有效的社会担当。

（以上来源：扬子晚报，内容略有删减）

【数据分析】

相声是讽刺的艺术，春晚舞台涉及面之广，使得这个舞台走出相声都有几分温情色彩。但这次登上春晚的陕派相声讽刺尺度之大，涉及题材之“敏感”，堪称三十年来之最。苗阜说：“大家都评价说这在春晚舞台是前无古人的，在审查的时候领导说该说就说，不用回避，实事求是最好。”

中国文联副主席冯骥才说：“歌颂真善美是正能量，针砭假丑恶也是正能量。不惧批评，才能体现今天社会的自信和胸怀，艺术本身的力量才能得以爆发。”一个和谐包容、开放大度的社会，就应该让艺术的讽刺力量喷薄而出，让讽刺艺术充分汲取五味杂陈的生活养分，打造出更多敢恨敢爱、直言不讳的辛辣作品，让艺术得到多元化发展——讽刺相声是文艺百花园的“带刺的花朵”，刺人，却别有香韵和吸引力，成为社会发展的积极助推力、醒脑丸。

这些年，小品、相声等语言类节目在数量上得到了飞跃，但整体而言，相声、小品都在走下坡路，观众不喜欢。可以想象，如果一种语言类节目，不能直面社会问题，或是不能针对当下社会主要问题进行艺术化的表达，那么，这种语言类节目，就会因为公信力的丧失而失去粉丝，粉丝失去之后也将走上穷途末路。讲究说学逗唱的相声，就是这样一门艺术，同时相声还是两个人配合的“脱口秀”，如果相声作品中的表达越来越像是无病呻吟，相声就会像前几年一样走投无路。

 当然，语言类节目不是没有出路。周立波、郭德纲甚至包括新生代如王自健者，正在用他们的最大尺度表达着批判；同时，现在网络上也涌现出来了一大批脱口秀，如《晓松奇谈》《吴晓波频道》等，都在用独特的视角，观察着这个社会、批判着社会中的种种问题。这说明，语言类节目如果能说出正确的有良心的话，则它永远不会失去力量。

我们期待着“反腐相声”能够在春晚上获得成功。这里的成功，自然不只是爆笑全场的成功，更应该是情怀表达上的成功。同时，我们也期待春晚能容纳越来越多的“反腐相声”和“敏感类语言作品”。要知道，文艺只有坚持批判，才会有真正的生命力；春晚只有表现出更多的情怀与价值立场，才能既赚收视率又赚口碑。

来源：文化大数据